姜文的处女作《阳光灿烂的日子》,着实给了文革电影一种不一样的风格,一种更接近于平民化的文革,一种儿童的文革.
阳光灿烂的日子,全片都浸在一种阳关强烈地照射下,就像开片姜文那段自我叙述中所提及的,阳光太强烈了也会刺眼的,的确阳光太强了人也就迷茫了,分不清了方向.文革,一个文化的沙漠时代,那个时代的少年是以学工学农为主的,高考取消了,学习在那个时代似乎没有了它的色彩,因此那些少年时代的孩提,那些本该在学堂里朗朗读书的孩子,也就少了一份责任,少了一份忧愁,一个阳光灿烂的时代给了这个时代的孩子一种全新的释放,一种动物本能的回归.因此原本小说动物凶猛,确是名副其实.
马小军,一个这个时代典型的孩子.文革这个时代给了他充足的自由,也给他灌输了那个时代中华民族特定时代的好战思想.因此,马小军经常会闪现中苏开战,三次世界大战这一类的思想.姜文巧妙得把这段故事安排在一个军属大院里,家长的忙碌给了这些孩子太多发挥的空间,于是马小军一伙也就在这个空间里尽情得发挥着青春赋予他们的种种东西,思想,欲望.马小军充分融入了这个时代,享受着,堕落着.
他喜欢开锁,但并不是偷窃,只是为了满足人,特别是那个年龄人所特有的那种好奇心理.这个时代给这种心理一个发挥的空间.就像片中马小军那句没有的顾虑的心里话,'那个时候人们是不会溜号的'.在这个爱好之中,米兰进入了他的视线,这时,青春期的爱情,欲望也随之而来.在朋友游戏之中,逞英雄,尽量得表现着自己男子汉的气概.于是,爬烟筒,用板砖,也就随之而来了.
与其他表现青年片不同的是,姜文把幻想和事实总是放在一种模糊的状态之下,把那个年龄的无奈与渴望表现得淋漓尽致.影片采用主人翁的回忆,给那个时代盖上了一层真实的朴实的面纱.
与其他表现文革的电影来讲(例如张艺谋的活着,田壮壮的蓝风筝,陈凯歌的霸王别姬),这部片子,不是站在后人的角度去批判去反思,反而以一个当事的特殊群体的角度来讲述这段真实的故事.
中文系 07戏剧影视文学 6班 刘萌
这是我看过的第四部韩国电影
看完后 很想出去旅游 美丽的风景 放松的心情~
照片 报纸 相机 带着我们的主角出场～
蝴蝶 海边 爱的起点~
整个旅程就像所有主人公的衣服一样 大多是阳光的 暖暖的 温情的
像爱丽丝身上的蝴蝶 像余佳颖性感的身材 像妻子身上的婚纱 总是充满着美丽与诱惑
奔放的
纯纯的
暖暖的
爱情~~
夹杂着真挚的亲情
也许 有时候 爱情真的会这么不期而遇
也许 我们每个人的生活中都有这样一段美丽的回忆~~~
天使翅膀的宝贝 预示着电影美好的结局~~
嘭的一声 时间倒回 转接回国 菲律宾的海边~
回国后的爱情顺理成章~~
想去旅行~
经常有人将此生比做旅程,只不过,这一趟长途,开始不由我们决定,离开,虽然百般不愿,再多不舍,也不能硬生生的停留在终站,还是要走——甚至,连走得风光还是安静,祥和还是热闹,都要由旁人来定夺.
我们赞美一切生命,所以每一次新的上路,总有人在旁边拍着自己的肩膀,笑中带着依恋,带着祝福送我们启程,大概都在期望一次新的经历,一个更美好的世界.连生命也不例外,分明以眼泪开启大门,旁的人却都在笑,至到了一切结束,却没有人愿意面对.是因为我们能够一次又一次的重头再来,而结束,只得一次么 所以"凤凰涅盘"便成为了结束的最高境界,皆因它通往重生.
我们都会说,未知生焉知死,未知死,又怎么知道生何所依
因为一生只有一次,所以才避之不及么,哪里要花什么时间和精力去了解这样的最后一站呢 像是地铁的终点,大部分人恐怕都未曾去过,对它的认知仅仅停留在地图上的一个点罢了.但是这样一个点,也要穿上自己喜欢的衣服,享受自己所爱的人的亲吻,画上自己中意的妆容,梳理一丝丝的头发,安静的在三长两短中睡下才好的,才算走完这一趟长途——从起点就不得休息的灵魂,终于停靠.
我笔下写起来这样轻松,难免有脱离残酷现实之感,连自己也必须承认,若是每夜睡在我身边的人是专门和尸体打交道的,说不毛骨悚然,简直是自欺欺人了.所以一向温柔可亲的妻子才会这样问小林君,
"我到现在都没有反对过吧 你说不想拉大提琴时也是,说想回乡下时也是,我只是笑着跟着你而已.其实,我真的很难过,但是,因为你喜欢,所以,只有这次,求求你,听我的吧."
面对妻子隐忍而又坚定的责问,小林君怔怔的拒绝了.至此,电影前半部分伴君走天涯的妻子形象,在我的脑海中一下子荡到谷底——不是我不能理解她对丈夫职业的反感,不,并不是因为这种情理之中的排斥而讨厌这样的责问,只是一下子想到通选社会学课上,老师所说的,永远不要为了你的爱人牺牲,除非能够做到永远不提及,不然两个人日后必定要为此付出代价,尤其是发生争执时,准会以"我之前为了你怎样怎样"而来要挟对方.

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